Los productores se quejan de la complejidad para contratar los derechos de una obra
Han destacado la necesidad de conocer todos los aspectos legales para evitar futuras reclamaciones y aconsejan asesoramiento
Madrid, 12 de marzo de 2008.- Más de 150 miembros de productoras han asistido hoy a las Jornadas sobre Propiedad Industrial e Intelectual organizadas por la Fundación Pons, con la colaboración de la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (Egeda). La mayor parte de los ponentes han resaltado la necesidad de conocer todos los aspectos legales para evitar reclamaciones por parte de las sociedades de gestión o de los propios autores.
Durante la jornada, los productores han aconsejado “pedir siempre autorización al creador, porque después llegan las facturas de la sociedades de gestión”. Por ese motivo, aconsejan detallar al máximo el contrato de los derechos y buscar asesoramiento legal. Manuel Cristóbal, de Perro Verde Films, Winnie Baer, de Tornasol Films, Emiliano Figueroa, de Sony BMG Music e Isidro Terraza, de Libélula Producciones, además de los asistentes, han exigido “simplicidad ante la complejidad, que se acorten los trámites y los plazos en la gestión de los derechos de autor”.
En la mesa redonda que ha cerrado la jornada se ha puesto de manifiesto el malestar de los productores con los precios que hay que abonar para poder hacer uso de las obras preexistentes, sobre todo en las piezas musicales. En este sentido, Figueroa explica que los costes suben por los impuestos fijados por la Comisión Europea, las cantidades exigidas por los autores y la gestión de los permisos.
Isabel Mariscal, del departamento de Propiedad Intelectual de Tornasol Films, la productora de la película ‘Los crímenes de Oxford’, ha explicado cómo se contrató los derechos del libro de Guillermo Martínez. “Se acordó hasta el último detalle, la explotación del largometraje, el idioma, los guionistas o los actores y todo ello influye en el precio final”. La abogada ha revelado que el presupuesto de la cinta de Alex de la Iglesia se triplicó, por lo que el “precio del contrato de gestión de los derechos de la novela también se multiplicó por tres”. Por otro lado, los productores de Tornasol Films se han mostrado muy satisfechos con la flexibilidad de Guillermo Martínez para adaptar su libro al cine.
Según Amaya Mallea, responsable del Área de Propiedad Intelectual de Pons Patentes y Marcas Internacional, “es imprescindible conocer las modalidades de explotación, tales como el ámbito territorial donde se va a distribuir, el tiempo que va a durar o cómo se va utilizar esa obra”. Además, ha hecho especial hincapié en los derechos morales del autor, es decir, evitar cualquier tipo de modificación o transformación, algo que podría conllevar la retirada de la película y el pago de una importante indemnización. Pero a la vez, Mallea ha ofrecido alternativas a la propiedad intelectual, y es, en el caso de la música, hacer uso de música de librería o hacer un “cover”, que, además, “resulta más económico”.
PROGRAMA
10:00h |
Recepción de asistentes y entrega del material |
10:15h |
Introducción a la Jornada. |
10:30 h |
Utilización de música preexistente en obras cinematográficas y audiovisuales. Contratos de sincronización. |
11:00 h |
Incorporación de obras plásticas y creaciones visuales en obras cinematográficas y audiovisuales. |
11:30 h |
Pausa Café |
12:00 h |
Adaptación de obras literarias al cine: “Los crímenes de Oxford”. |
12:30 h |
Incorporación de imágenes y sonidos preexistentes en la producción audiovisual (Secuencias). |
13:00 h |
Coloquio-Mesa redonda sobre incorporación de obras preexistentes en una producción audiovisual |
14:00 h |
Clausura |
PONENCIAS
Ponencias |
Ponente |
Descargas |
| “ Presentación de la Jornada” | Doña Amaya Mallea Ferro. |  Ponencia
(PDF. 525 KB) |
| “Incorporación de obras plásticas y creaciones visuales en obras cinematográficas y audiovisuales. Contratación.” |
Doña Belén Álvarez Cabrera. |
Ponencia
(PDF. 45 KB) |